雷雨两个多小时的红鬃烈马没看够北京京剧院青年演员张凯等主演红鬃烈马观感
2023年8月11日晚，在北京吉祥大戏院观看了北京京剧院优秀青年演员张凯等主演的《红鬃烈马》，激动兴奋的心绪难平，连夜赶写这篇稿子，感到不吐不快。 《红鬃烈马》是京剧观众耳熟能详的经典骨子老戏。惟其如此，才越发难演。稍有差池就会被看出来；不卖力、不精彩，肯定难过关。 此次，张凯等的演出难得满座，且从头“火”到尾，实属难能可贵。 这次的《红鬃烈马》，包括“武家坡”“银空山”“大登殿”三折。其中的“武家坡”“大登殿”尤其经典，常以折子戏形式单独演出。 作为马派演员，张凯擅长唱念做表全面技能，甚至“打”的功夫也相当过硬（张凯主演过武生重头戏《战宛城》）。而这出戏的主角薛平贵，似乎以唱功见长。事实有力地证明：张凯的唱功同样出类拔萃。 作为主角的薛平贵，由张凯一以贯之。女主角王宝钏分别由沙菲、郑潇饰演，代战公主由侯美、朱虹先后出演。 行话说“男怕西皮女怕二黄”，西皮唱腔旋律色调明朗华丽、高亢尖锐，跳进音程较多，整体音区偏高。旦角演员因生理嗓音条件，演唱西皮唱腔游刃有余，而老生则比较吃力。恰恰这三折戏，薛平贵的唱腔全是西皮。尤以“武家坡”最为繁重。 《红鬃烈马》难演，“武家坡”，则称得上难上加难。即使比较同样生旦出演的《四郎探母》“坐宫”，“武家坡”还是更难些。一是服装，“坐宫”华美靓丽，“武家坡”简朴、甚至寒酸。二是布景，前者大块牡丹屏风，大红桌椅披，凸显雍容华贵；后者则空空如也，即使后半场进了寒窑，也是极简朴的一桌二椅。三是唱腔，杨四郎与薛平贵同样繁重，然薛平贵的高腔似更多些。 这样的戏，极考验演员功力；要抓住观众，唯有凭真功夫。曾看过多位演员的“武家坡”，说实话，不少人的表演有些“温”“懈”“散”，稍显拖沓、冗长，让观众难以打起精神。 此次张凯的表演则让人欣喜振奋，开场第一句、闷帘导板“一马离了西凉界”，响遏行云，穿云裂帛，先声夺人，一个“炸窝好”一下子把观众的精神头提起来了。后边的唱，字字珠玑、句句钻心，把观众拿捏得死死的。之后，与沙菲的对唱，从原板到快板，咬得紧、较得劲，你来我往，旗鼓相当，观众大呼过瘾，掌声、叫好声此伏彼起。之后的导板“八月十五月光明”，快板“好一个贞洁王宝钏”， 散板“二月二日龙发显”等，一浪高过一浪，一个好跟着一个好。真地把个“温”戏唱“火”了、唱活了，从而也把观众唱“疯”了。 可能出于对侧重唱功的补充，中间的“银空山”主要展示代战公主与高嗣继的“做”与“打”，侯美与王玉玺的表现都不错。 写文章讲究“虎头豹尾”，演戏也应如此。“武家坡”火爆开头，“大登殿”就应热烈收场。实际上，这个收场远非“热烈”所能形容；如果说前边的戏“火”，此时就是火上浇油、火上加火了。 与“武家坡”的简衣素服相比，“大登殿”堪称花团锦簇。这最后一折戏的剧情跌宕起伏，唱腔优美动听，人物众多，迭起，精彩不断。再加上王葳给力的鼓、汪佳颖出色的弦儿，一折纯以唱功为主的戏，火爆到如此程度，实在少有。 与开场的“一马离了西凉界”如出一辙，迎接这折开头的闷帘导板“龙凤阁内把衣换”，同样落个“满堂彩”。接下来，薛平贵出场的第二句“薛平贵也有今日天”，可说是“楼上楼”，好上加好，观众的巴掌都要拍红了。后边，王允、王宝钏、魏虎、代战公主、王夫人依次出场，也一个接着一个，精彩接连呈现，完美体现了“一棵菜”精神。 王宝钏的二六板“讲什么节孝两双全”，王宝钏与代战公主的“十三咳”，王夫人的散板“来在午门下车辇”；乃至王允、魏虎的无奈谑唱、马达、江海的地道京白等，无不至臻至美、悦耳动听，犹锦上添花、春色满园。而薛平贵最后的两句散板“内侍与孤把班散，养老宫中去问安”绝非“豹尾”所能溢美，其腔要高有高、要宽有宽、要厚有厚、要味儿有味儿，堪称全剧唱腔的完美制高点。难怪观众的欢呼声经久不息，不顾夜静更深，也不管是否赶得上返家末班车，直至张凯不得不加唱了一段《春秋笔》流水板方才作罢。这台以青年演员为主的演出活力四射、满台生辉，完美收官。 还要说明一点，由于有坚实的武功根基，张凯的身上格外顺溜耐看，这样文武全才的演员实属难得。再加上其敏而好学、勤奋刻苦，前程不可限量。 看了多次《红鬃烈马》，不得不说，此次张凯等演出的具有马派风格的版本最简洁明快、顺畅自然，让观众不嫌长、没看够。 2023年8月12日 作者为原河北医科大学报副编审
